刘小东：后来改变最早的一张，1988年的《休息》，这是我刚刚出道的一张。 记者：另外一张是《三峡移民》。我们从最早的那一张谈吧，88年的，那个时候的创作思路、想法，我想这跟以后画三峡的很多的手法，包括对社会的看法都不太一样。 刘小东：1988年我刚刚大学毕业。所以那是大学毕业以后的第一张作品，画着两个青年朋友躺在床上休息，床底下有一个电炉子，我面对画他们的时候，我找到了一种特别宁静的东西。因为过去在学校画画总是忙忙乱乱，然都在一起，过于情绪化。这一张我觉得非常宁静的一张。在1990年我的个展上，这张画出现，在1988年的现代艺术大展上，他们也选中了这一张照片。所以那一件作品预示着我个人把这个艺术的视角转到特别个人内心，个人的生活这里来。而没有去像过去的创作那么去，很宽泛地去画，或者是画很多的概念，我画的是非常具体的两个人。 记者：那到《三峡移民》。 刘：另外选的两张，一件是《三峡大移民》，这件作品后来挺有社会影响力多一点。实际上也是随着自己年龄大，对整个国家的变化也越来越关心。我们都是发展中国家，整个国家在求发展，这种发展里面会带动每个人，每个家庭的生活变化。所以在这种背景下，我选择画三峡，我觉得三峡是我们整个社会变动的一个浓缩的一个缩影。牵涉到成千上万人的迁移，以及对整个的长江流域的改变，所以这个我想的多了一点。所以有一件作品，我连续用三件作品表达了三峡的题材。 记者：因为就是说当代艺术很多时候不太被大众所理解的，因为它所涉及的自己的面，艺术，怎么说呢，它在象牙塔里面的艺术，当你的三峡大移民出来的时候，你作为一个社会的面，不仅仅是一个艺术家，作为一个知识分子关注社会，您可以从这个方面谈谈您自己当初的感受吗？包括一些手法，我觉得您最初88年的绘画，到最后写生的一些创作方式，里面其实，我觉得不仅仅是一个创作方式的改变，我觉得那面也有您思考的一些问题在里面。就是我要做怎样的艺术？我觉得应该是有关联的？ 刘：是。那么早年一点，陷在美术史的象牙塔里面真一点，但是后来我觉得没有所谓的艺术象牙塔，我的艺术随时被社会的变化所变化，我已经没有办法自己控制，因为社会的变迁太大了，社会上每天发生的故事，远远超出任何一个艺术家的想象。所以这个时候我放弃了我的象牙塔，我要融到生活里去，我忘记我所有的做画的办法，我要直接面对这些生活，正在发生的事情，我要面对他们去绘画，这对我自己也是一个打开的过程。